An Lotte Lehmann, die mit einer seiner größten Interpretinnen über „Intermezzo“ und „Die ägyptische Helena“ spricht. Am Weihnachtstag 1924 gratuliert Strauss Lehmann zu ihrem Auftritt im „Intermezzo“, in dem sie bei der Uraufführung am 4. November die Rolle der Christine gesungen hatte, und fragt, wann sie nach Dresden zurückkehren werde, in der Hoffnung, dort als „Ariadne, die Marschallin und – Salome!“ aufzutreten, obwohl vielleicht Franz Schalk (an der Wiener Staatsoper) andere Pläne mit ihr hat, etwa Mascagnis „Freund Fritz“ oder Webers „Euryanthe“; Die Frage, ob „Intermezzo“ an der Staatsoper aufgeführt wird (wo Strauss bis Anfang des Jahres gemeinsam mit Schalk Chefdirigent war), ist offen. Am 13. September 1928 versucht er, Lehmann nach dem Skandal um die „Ägyptische Helena“ zu besänftigen (bei der Uraufführung am 6. Juni hatte sich die Dresdner Semperoper geweigert, Maria Jeritza in der Titelrolle zu besetzen, obwohl Strauss sie für sie geschrieben hatte, und stattdessen Elisabeth Rethberg besetzt), indem er betonte, dass „ich von Frau Jeritzas Helena zwar sehr begeistert, aber dennoch keine Tränen darüber vergossen habe“ und sich dafür entschuldigt, keinen Termin festgelegt zu haben für Lehmanns eigene Leistung in der Rolle. - Zwei Tage später schreibt er erneut, dass Lehmanns Auftritt als Helena auf Oktober verschoben wurde und dass sie nach zweiwöchigem Studium der Rolle erkennen wird, dass „die Rolle wirklich nicht so schwer ist, dreimal leichter als das Intermezzo, das Sie in drei Wochen problemlos gemeistert haben“, und bespricht, wann die Wiener Premiere stattfinden wird (nachdem Jeritza die Stadt verlassen hat), und fragt in einem Nachwort: „Wann werden Sie also wieder Ariadne, Marschallin, Christine singen?“. - Die große Sopranistin hatte eine enge Verbindung zu Strauss‘ Opern und sang in den Uraufführungen von „Ariadne auf Naxos“ (1916), „Die Frau ohne Schatten“ (1919) und „Intermezzo“ (1924). Besonders gefeiert wurde ihr Auftritt als Marschallin im „Rosenkavalier“.
